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◆鬱俊 十年前，因為一個工作機會，我在上海市作傢協會的資料室裡，翻閱瞭大量的晚清及上世紀二三十年代的小說刊物。 雜志的品類很豐盛，簡直令人咋舌。當時得出的印象是，文字部分、原創小說，或者是半通不通的翻譯作品，大多數實在還很幼稚，白話上的造詣遠不如明清名篇，連清末的高手都比不過。 不奇怪，當時寫作小說的文人，水準確實參差不齊，刊物發行，遵循商業化規則，以效率為首要因素，是有嚴格時間限制的。為瞭維持商業利益，必然要保持大的發行量，而請的作傢，能夠寫出一手漂亮文字，構架誘人故事，擁有清奇腦洞的優秀人才是如此稀罕，所以，文不夠，畫來湊，插畫傢的作用就慢慢凸顯出來瞭。 最終的結果，導致瞭當時晚清到二三十年代的小說刊物，文字平平，而插畫的質量很高，文不如畫是一個普遍現象。我在昏昏沉沉、氣味陳舊的資料室裡，看得心花怒放，那些插圖，實在歷久彌新，要是誰有心，拿出來重新結集出版，實在善莫大焉。透過“物”的上海，我們看到“生活”的海上一頁。在“百年上海圖畫”展上，相信觀眾會和我有一樣的感受。 精準表現生活細節 畫傢能夠得以發揮全力，做出這些優質插畫的原因，一是壓力小，他不需要每一個場景都畫，和後來的連環畫不同，他隻是給出一些自己最拿手的場景，加一些摩登人物就可以。當時畫傢的職業水準和寫作者不同，非常平均，都有一個底線，水平不到，過不瞭這個門檻，出版方也不會請你，請的一般都是當時的地方名傢，得有一定的行業地位，行業內認可的。還有一些跨界高手，比如有著深厚藝術修養的魯迅親自在著作《墳1907-1925》的扉頁上畫下瞭自己鐘愛的動物貓頭鷹。張愛玲早在中學時代她就在《大美晚報》上發表瞭漫畫，並因此拿到瞭人生中的第一筆稿費。不重的工作壓力，良好的報酬和心態，使得這段時期的小說插圖，質量普遍很高，而且個性分明，非常值得研究。 當時因為西方的造型觀念，已經進來瞭，所以當時畫插畫的這些高手，他不單單是有很好的國畫線條功底，西畫那一套也是童子功。 譬如大畫傢任伯年，早年間在徐傢匯土山灣受過素描訓練，看起來雖然簡陋，實際標準很高，和當時任何一個國際上的油彩大師，任伯年都可以分庭抗禮的。 西方繪畫造型的基本要素，就是精準。能夠不走樣地表現身邊的生活細節。時代的很多的風物，市井生活、柴米油鹽、衣食住行，全部仰賴於西方造型的這個優點，才能夠得以保存下來，被今天的我們欣賞，玩味。而中國美術史上，畫傢能夠熟練掌握這一套造型語言，也就是從那個時期才剛剛開始。在很多當時的插畫中，我們看到瞭以前從未出現的西方繪畫要素，比如明暗的黑白灰造型，用排線表達體積感、空間感和量感。對周圍景物的如實描述，而不是像寫意畫那樣一筆帶過或者索性空白忽略。 之所以強調素描訓練，因為隻有比較標準的造型訓練，在插畫上才會有優勢。當時的插畫界，我特別尊重的兩位大師：一個是丁悚，後來鼎鼎大名的漫畫大師丁聰的父親，還有一個就是工藝美術先驅張光宇。 有一個非常有意思的對比，丁悚所用的手法，無論中西，都是比較傳統，比較規律的，但是他表現的場景相當洋氣，經常會看到一些西式元素，比如說西式傢具和庭院風景，與同時代西方銅版畫接近。采用光影處理效果來處理畫面，同時他的線條又非常傳統，很有國畫的質感。 張光宇則正好相反，他用當時看起來，非常現代非常前衛的手法，來畫一些特別中國，特別具有遠東傳統的題材。最有名的，他會現代主義，偏重巴黎畫派的手法，來表現西南民歌風情。人物的衣飾非常古典，身處的場景是傳統的中國山水畫的背景，古色古香，中式的房屋庭院，甚至人物面貌表情。都非常傳統。但是他的手法呢，卻是非常的新穎，很具現代感。這正好成為一個很有趣味的，可以相互比較的多元折衷的造型范例。 描繪城市人文景觀 因為開埠較早，從蘆葦蕩、荒草叢生的濕地，漸漸立起瞭一些蘇浙風味的民居，接著變成瞭租界裡面那些今天還能看到的典型西式建築，我們在插畫裡面可以看到，西方的建築元素，特別是當時世界的建築潮流，古典主義和折衷主義大為興盛。人物的服裝也有瞭很大的改變，男女的服飾幾乎和世界時尚接軌，日新月異，這和閉關鎖國的清朝完全兩樣。西方建築的照明、采光的方式和中式建築不同，有利於用西方的明暗造型手段來塑造場景和人物。這也就是丁悚或者張光宇這樣的大畫傢可以非常得心應手地在各種風格之間遊走的原因。 那實在是一個造型元素豐富和冗雜的時代，在時代大潮前，幾乎所有中國藝術傢，都會受到東西方各種繪畫風格、各種繪畫技巧的巨大誘惑。有的西方手法來自歐洲一線，有些則已經經過改良，來自日本的二手貨色。如何有效地運用這些繪畫技巧，就變成瞭一個美術遊戲。 具體到插畫上來講，因為是黑白藝術，可以借鑒的有西方歐洲的銅版畫，木刻，飛塵，幹刻。中國傳統的白描，大寫意和水墨文人畫，另外，日本的浮世繪和其他小乘佛教地區和中亞地區的繪畫風格，也有營養可以吸取。而黑白攝影技術的造型觀念，慢慢開始影響到藝術傢。總之，因為材料便捷，傳播迅速，春江水暖鴨先知，所有這一切，最初在插畫中都有所體現。如此豐富的視覺景觀，在插圖界出現，無論質量還是規模，在美術史上也是絕無僅有。這段歷史的不可復制，由文化心態的多元，造成通俗視覺藝術上真正繁花似錦的局面，蔚為大觀。很慶幸有這些頂尖的大師級人物，來繪制完成大量的小說刊物插圖。其中蘊含的文化內質，民俗博物，造型規矩，傳播手段還有很大的可被發掘的空間。 希望有識之士的更多關註和耐心梳理，以感銘前輩，期待未來。
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